整个人都不好了！
巩丽同样有些毛骨悚然。
看了一眼陈默，“这么阴损的残酷刑罚，你怎么想出来啊，心理变态啊。”
陈默白了她一眼，“别暴露自己读书少的缺陷好不好，《柏杨回忆录》里，早就有过这种绳刑了好不好？”
巩丽也不反驳。
而是继续咒骂了一句，“反正能想出这种酷刑的，就该让他自己先上去试试。”
这句话，倒是说出了在场所有女性的心声。
对对，太变态了！
就连卸妆回来的余楠，都忽然觉得，好像“自己”被狼狗撕咬，和这个一比，那倒是显得有些小巫见大巫了。
肉体上的折磨是一回事儿。
这种直接在心灵上给与的暴击，是真的让人不寒而栗啊！
但是巩丽骂归骂，还是蹙着眉头问陈默，“但也没必要上来就拍这场戏吧，张力太大了，搞不好会伤到燕子的。”
这个“伤到”，可不是皮肉上被伤到那种。
而是心理伤害。
很多演员为什么不容易出戏，甚至会留下一些心理病啥的？
原因就在于此了。
如果是在爱情戏里演进去了，也不过就是来一场假戏真做罢了。
但是像闫冰燕碰上的这种，那是可能会影响到她以后人生的，那玩意儿看不见摸不着，但对人造成的伤害，却是巨大的。
陈默却看着巩丽，“燕姐和你们不一样，她不是科班出身，没有那种程式化上的角色构建能力，但是，最不缺的，反而是丰富的人生经历，这也是我找她来演顾晓梦的原因。”
巩丽有些懂了。
经历的事情的多了，人就不容易被负面情绪所影响。
这和她们这些科班出身的，有本质上的区别。
她自己当初为了拍《秋菊打官司》，为了在心里搭建角色形象，可是在农村里生活了几个月时间的。
不洗澡、用洗衣粉洗头发、干农活……为的就是贴近人物，让自己变的粗糙。
这种表演，是一点点磨出来的。
像她这样的戏疯子，在这会儿也并不少见。
而闫冰燕，则更像是香江那些老一辈的演员。
她靠的是角色和自己真实人生经历的提炼，再加上一定的舞台功底，以及自身的天赋，去塑造出了一个又一个的戏剧人物。
随性、灵动、不拘泥于一格，这种表演很自然，一点儿也不刻板。
举个最简单的例子，巩丽当初演《唐伯虎点秋香》，就是典型的放不开，不自然，这就是刻板，不是演不出来，而是放不下那个架子。
所以，在那部电影里，她就显得尤其的格格不入。
但是如果换做闫冰燕去演，那就完全没有问题了。
这就是两个人身上最大的区别。
也是陈默把顾晓梦交给她来演的另一个原因。
因此，她不需要像巩丽她们一样，去层层递进的，表现出一个角色的形象。
反倒是可以直接通过这场特殊的戏份，直接带入到这个年代里，那些革命先烈为国家民族，抛头颅洒热血的情感之中。
然后在接下来的戏份里，那就可以信手拈来，随意挥洒了……
想明白了这一点，巩丽再看陈默的眼神，就变得有些不一样了。
她拍《无间道2》的时候，陈默已经去霉国了，所以对于陈默的认知，大多还是来自于当时剧组里，很多人偶尔提及他时形成的印象。
然后在《无间道》内部放映时，两个人才算是有了真正的接触，但也仅仅是寥寥数言。
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